于是，读冯唐小说的时候，你仿佛在听这个躲在黑暗角落里的男人口若悬河、眉飞色舞、依依不舍、得意洋洋地讲述他那充满阳光与梦想的少年时光，会感觉那个世界明亮得夺人心魄。但也就是在这乱花迷眼的喧哗笑语中，他突然停住，沉默。他告诉你他想起了昔年种柳：“昔年种柳/依依汉南/今日摇落/凄凄江潭/树犹如此，/人何以堪？”――于是，落寞与悲凉跃然纸上。――他拆解的是不能拼回的时光。

总体而言冯唐的文字通透，无拘无束，用撒野的气质和速度去讲述，姑娘，英雄，流氓，甚至爱情。如果有可能我想看见未来他更无拘无束，依旧撒野的面对生命可能出现的堕落，卑微，苦难，光明甚至他觉得的黑暗。

冯唐是一个讲故事的高手，他絮絮叨叨、兴趣盎然地在一本２０万字的小说里，把一幕幕喜剧场景有条不紊地讲了出来，令读者捧起书本，欲罢不能。

冯唐就这样毫无顾忌地在人体器官方面耍贫嘴，一方面大概是书读多了，不用可惜。另一方面，不知是不是想表明自己对人生的态度，不谄媚不虚伪，就像他在后记中所说，写这篇小说，是想“还原生活”。

《万物生长》还好点，而那个被说得近乎完美《欢喜》在我眼里就是个不折不扣的土鳖小说，倒是被中青社的龙冬评为“浮躁，幼稚，造作，仓促，紧绷”的〈十八岁给我一个姑娘〉（以下简称〈姑娘〉）让我觉得滑溜无比，亢奋不已。

我喜欢冯唐写的性就是因为他把青春期对性的欲望给写活了，这种青春期对性的欲望，形而下是冯唐小说中随处可见的意淫，形而上就是人人都有的情欲。

胡纠纠和盛可以都是楚人，再联系冯唐的这种随意，我觉得他身上还是颇有道家遗风的。楚人的随意是表面上的随意，实际上为了他们热爱的东西有时候是可以放弃一切的。

写小说到底还讲究个变化气质，为什么要写第二部、第三部小说，无非是有不同的东西想表达，而且还要用不同的方式来表达。

红花在绿叶的衬托下越发妖娆，冯唐小说《万物生长》中的“我”在与三个女生的或继起或并行的交往中越发牛逼。我们貌离神合着，证明着她们的聪明，证明着我的牛逼。

馮唐的小說，從最高科技的網路竄起，卻回歸最中國傳統的筆記小說本質，這不能不說是種荒謬，而荒謬，恰恰也是這部小說的最大特色：你想得到的，大概都沒有；看到的，都是你不曾想到的。