转载 猫小山 | 2024-06-10
春水初生
春林初盛
春风十里不如你
6月7日晚上，去看了《春风十里不如你》的话剧。这话剧第二年看了；自从跟着冯唐开始读《资治通鉴》和学习《金线》之后，感觉逻辑逐渐清晰和会用感性和理性的分化角度看事情。那就分两部分来聊聊这个话剧。
入乎其内，感受青春
感性的部分，沉浸式的在话剧中跟着主人公的喜怒哀乐走，看到动情处，肠胃某些记忆搅动了泪腺，眼泪流下来。今年坐在第三排，男主人公就在我对面，我看到他的眼泪流下来，那种只属于特定年纪才会有的无奈迷茫以及喷薄而出的热泪。小红无理取闹大晕蛋式的打赌情节，柳青妖娆曼妙的身姿以及喃喃的嗓音，秋水读诗的迷妹场景，面对小红&柳青一起出现不知所措的场景，面对小红犹豫不决裹足不前的场景；现场吉他老师真人演唱&配乐，那些一场又一场若干大酒局的回忆。
是啊，大学生活，那个时候或多或少都会遇到一些，和仁和这些人遇到的事情和场景类似的影子。
拥有青春荷尔蒙加持的那些岁月里，天上的阳光妩媚一点，都是那样撩动人的心；洗澡时间过后，篮球场上飘荡着花露水的味道和暧昧不清的笑声；看谁心里都会有些许悸动，抬眼，或不抬眼，看见谁或者看不见谁，都挺美好的，仿佛一见钟情也就是个概率问题。
然而柳青有句经典的台词，就像一盆冷水泼醒着每一个发梦的人。
“生活远比我们想像来得意外和精彩,你永远不知道,下一秒,你会遇见谁,又会爱上谁!所以,不要轻易地一见钟情 ! 结束往比开始来的快 , 不管是爱情还是生命!”
过去很久的那种心境随着话剧又重温了一次。我闻着他们青春的味道儿也调出了记忆的内存，真的是，青春溢出屏幕。
出乎其外 文艺浪浪
先浪浪文本。
《春风十里不如你》话剧改编自冯唐的小说北京三部曲之一《北京,北京》。《北京，北京》其实是以秋水为主视觉去讲述的一段在仁和学习时间的一群人的故事，这里面有小红，小白，辛夷，妖刀，柳青，厚仆，丽丽，小燕一群同学之间发生的事情。情感人物，在小说中除了秋水与小红，秋水与柳青，还有秋水和他的初恋。
话剧以秋水大酒后的一场梦境作为话剧开始的切入点，将观众带入到话剧整体的情节中，且由于是梦境所以整体的改编就合乎情理之中。
就话剧的改编来说，人物情感激烈的碰撞，在改编后的话剧中得到了充分的体现，且人物性格属性是忠实于原著的，话剧改编情节确实与小说中的人物发生有些许错位，不过这种处理让人物性格更加突出而更富有魅力了。毕竟《北京，北京》小说中的情节也没办法以一场话剧的形式，完全在舞台上呈现。《春风十里不如你》话剧以秋水大酒后的一场梦境作为话剧开始的切入点，将观众带入到话剧整体的情节中，且由于是梦境所以整体的改编就合乎情理之中。
《春风十里不如你》话剧人物的主人公，都是一等一的优秀人才。作为话剧，几个人物的扁平化的出场，没有充分交代家庭背景的情况下，和观众之间的交流是稍显不充分的。如果观众们都是冯唐迷，看过小说《北京,北京》的可能会因为些许的情节错位而感到难受；但是看过小说的观众的好处是理解人物不困难。可如果没有看过小说的观众，可能会理解不了某些情节。
再浪浪人物。
小红：清纯热烈，她就像18岁所有优秀漂亮的姑娘们一样。用冯老师10岁的一首诗《印》来形容下小红对秋水的爱！
我把月亮戳到天上
天就是我的
我把脚踩入地里
地就是我的
我亲吻你
你就是我的
她对秋水一见钟情，一往情深，任性胡作，这个角色很具备现实生活的普遍意义，少女情窦初开的时候，都曾有过这种状态，或多或少，或激烈或不那么激烈，并不特殊。这个人物是可以打动很多曾经有过相似情感路径的女人们或者女孩儿们的。
秋水：新鲜的世界刚对这个男生今天打开一扇大门，明天打开一扇大窗户；一见钟情他是有的，一见钟情n+1可能他也会有，对于刚看世界的男生来说，他确定他想要的是什么的概率还比较低？很多事情，是需要经过经验积累的。
少年说“我爱你”或许很轻易出口，因为那时，少年们还不清楚“我爱你”究竟是个什么kpi；而成熟一些后有思考的“我爱你”就开始不轻易出口了，因为成熟的男生开始清楚那是个什么担当。看冯唐老师对于年轻人在恋爱上的建议：就是“多谈恋爱”，冯唐她老妈的建议就是“多谈恋爱，谈5个差不多能定就能定了吧”；说的也就是以上这个意思吧。
然而秋水的尴尬点就来了。小红要的会哄（比如说所谓的一见钟情的询问和反馈啊），日常的陪伴（比如说她描述说小白给她送牛角包啊），那时候的秋水似乎是给不了。青春的秋水忠诚于自己内心的情感理想和憧憬，那时的他还意识不到，小红要的其实是一种青春女性都会从男朋友身上想要寻找的对自己爱情付出的某种确认；然而，那时候的秋水呢，心理上满足不了小红的这些需求，从现实层面来说可能也满足不了，毕竟秋水不是家庭条件优渥的小白，所以说，其实秋水这个人物在处理上可能是需要旁白的。
柳青：在话剧中，这种向死而生的角色其实是比较炮灰的。她的出现就是为了推动情节发展的。
柳青这位女士是比秋水和小红要成熟一些的，人设是学姐吗，剧情设定柳青在向死而生的最后日子里，她逼迫自己一定要干点什么，逼迫的很确定，而确定的这一点就给原本萌生破土而出的秋水和小红的青春情感关系的那种不确定性增加了“鲶鱼效应”，也增加了无穷的戏剧张力。
其实如果没有柳青的出现，小红也未必会和秋水在一起，也未必不会跟小白走，然而有了柳青的加入，展现出的多角关系的人物矛盾和戏剧冲突会让观众们跟着着急：
一部分会站小红：心想秋水你傻啊，小红这么好，你不选，你在干什么？
一部分站柳青：心想这么魔幻的生命居然就要死掉了，死不死都要和秋水轰轰烈烈爱一场啊，不死在一起也蛮好的。
一部分站小白：小白啊，秋水是假傻， 你是真傻啊，全场观众都看明白小红根本不爱你。
全场观众都站秋水：心里边谩骂秋水“你个渣男”，边心疼他 “ 这都是什么事儿啊！”
其实，现实脑来讲，秋水和柳青也很尴尬啊，小说中的秋水负担不起柳青的生活，话剧中的秋水也没能力治愈柳青的病情。
然后，秋水就开始流泪了，（多难受啊，多角恋啊朋友们）观众也陪着留下了眼泪，真的是太难了，“如何不负如来，不负卿呢？”“如何不负左卿，不负右卿呢？“
所以，秋水哭了，他遇到的热烈的爱，他接哪个，都费劲。然而，秋水的青春就是这个鸟样子？
后纪
散场后，出门看见编剧在门口抽烟，哎！很多人，看完北京三部曲就很猎奇，总觉得文中的谁谁是谁谁。
随着时间的流逝，北京三部曲，再以不同的形式被进行再创作，其中的文学人物，在以其自己的特有艺术生命成长着。这也是很令人很开心的一件事。
题外话一句：就女性魅力而言，“奶大腰窄嘴小”选哪个是no.1，选“奶大”。
期待，《春风十里不如你》话剧将来可以有更好的表现。